1986年7月從德化職業(yè)中專畢業(yè)后，賴禮同先后在泉州市德化科技開(kāi)發(fā)中心從事陶瓷雕塑，與朋友合伙創(chuàng)辦小家庭作坊式陶瓷企業(yè)；應(yīng)聘到工廠里面去做雕塑、樣品設(shè)計(jì)，也創(chuàng)辦過(guò)出口小工藝瓷企業(yè)，這樣闖蕩的日子一過(guò)就是十年。雖然這期間不平順，都不這么成功，過(guò)程充滿艱辛，甚至可以說(shuō)有些坎坷，但是在風(fēng)風(fēng)雨雨中，他從未離開(kāi)癡愛(ài)的陶瓷雕塑，并如饑似渴的補(bǔ)充藝術(shù)養(yǎng)分，在一邊掙錢養(yǎng)家的同時(shí)，一邊師從瓷都陶瓷雕塑名家、國(guó)家級(jí)大師楊劍民、許興澤等德化前輩，潛心當(dāng)好學(xué)徒，在名家的指點(diǎn)下，一直手握雕刀在瓷雕藝術(shù)創(chuàng)作之路探索著，這也為他后來(lái)瓷藝創(chuàng)作的噴薄而出積攢著能量。
迎來(lái)事業(yè)和藝術(shù)的春天是在1995年。這一年是賴禮同的重要轉(zhuǎn)折點(diǎn)，因?yàn)樗麆?chuàng)辦了博古陶瓷研究所，十年的奮斗終于擁有了一方完全屬于自己的天地，一片充分發(fā)揮的空間，他可以自由自在的遨游、馳騁、沖刺、圓夢(mèng)。
在自己的研究所里，賴禮同如同清修的佛家弟子入定一般，所里的大小雜務(wù)一概不管，都扔給了愛(ài)人去打理，而自己是完完全全的、心無(wú)旁騖的專心搞瓷雕創(chuàng)作，創(chuàng)作出了諸如《偉大領(lǐng)袖毛澤東》《鄧小平》《孔子》《觀音》、《彌勒》、《關(guān)公》等一系列的傳統(tǒng)題材作品以及《燈瓶》系列、《山鬼》、《四君子》、《四美人》等大量富有時(shí)代感的、符合現(xiàn)代審美情趣的瓷雕，受到業(yè)界的好評(píng)和廣大陶瓷藝術(shù)愛(ài)好者、收藏界人士的贊譽(yù)。
在沒(méi)日沒(méi)夜的與瓷泥打交道的過(guò)程中，賴禮同發(fā)現(xiàn)自己已經(jīng)有思維定勢(shì)的苗頭，束縛于傳統(tǒng)拘囿，這對(duì)于藝術(shù)創(chuàng)作不啻兇惡的攔路虎，要想突破也就很難了，賴禮同知道如果陷入這樣的泥沼必定帶來(lái)瓷藝之殤，在苦苦的思索中，他覺(jué)得多“充電”才是出路，于是他毅然放下雕刀，多次參加“中國(guó)工藝美術(shù)(廈門)高級(jí)研修班”和景德鎮(zhèn)陶瓷學(xué)院工藝美術(shù)專業(yè)學(xué)習(xí)深造，通過(guò)這樣的“蟄伏”有效提升了理論素養(yǎng)，隨后他還也一改閉門造車式的創(chuàng)作，經(jīng)常性走出去與業(yè)界、于同行交流切磋，開(kāi)拓眼界視野。促使自己的瓷藝在傳承中嬗變，由此他的作品開(kāi)始呈現(xiàn)題材多樣、手法多變、裝飾多元，瓷質(zhì)剛中有柔、風(fēng)格沉穩(wěn)老道、意境清新悠遠(yuǎn)的特質(zhì)。
代表作：
《關(guān)公》
《山鬼》
